|
|
1.
简述新闻摄影的视觉传达目的。
答：
2.
决定超焦距的主要因素是什么？
答：
3.
简答摄影的拍摄角度。
答：
4.
怎样完成突发事件的拍摄？
答：
5.
简述新闻摄影社会功能中“传播形象新闻”的功能特点。
答：
6.
简述照相机自动曝光光圈优先与快门优先的作用。
答：
7.
简述数字技术发展对新闻摄影有哪些影响。
答：
8.
简述拍摄新闻特写照片应注重哪些要素。
答：
9.
简述新闻摄影记者应具备的素质。
答：
10.
简述在事件发生现场，电视新闻拍摄出镜记者应注意哪些拍摄要素。
答：
11.
什么是摄影构图？
答：在一定空间内将主题、陪体、背景按照一定位置关系组合起来来表达创作者的创作目的。
12.
什么是景别？
答：景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
13.
什么是线条？
答：绘画时描画的曲线、直线、粗线、细线等的统称。构图美妙，线条熟练，是绘画艺术诸要素中最生动的部分，是画家从自然真实中抽取的一种有抽象一种的语言。 14.
什么是影调分区法？
答：景物的明暗关系表现在影象上的明暗层次，是构成影象的基本因素。是造型处理、画面构图、烘托气氛、表达情感的重要表现手段。
15.
什么是三补色
答：任何两种色光相加后如能产生白光,这两种色光就互称补色光.红,绿,蓝三原色光的补色光分别为青,品,黄色光.简言之,红青互补,绿品互补,蓝黄互补。 16.
简述“黄金分割”理论？
答：黄金分割又称黄金律，是指事物各部分间一定的数学比例关系，即将整体一分为二，较大部分与较小部分之比等于整体与较大部分之比，其比值为1∶0.618或1.618∶1，即长段为全段的0.618。0.618被公认为最具有审美意义的比例数字。上述比例是最能引起人的美感的比例，因此被称为黄金分割。 17.
简述影调**的原理。
答：摄影中表现空间深度的方法之一。在现实生活中，人们对空间深度的感受是和空气**密切相关的。当光线通过大气层时，由于空气介质对光线的扩散作用，近处的景物明暗反差、轮廓的清晰度和色彩的饱和度看起来比远处的景物都大，愈近愈强，愈远愈弱。这种现象反应在照片上就形成影像**效果，借以表示空间深度和空间位置。 18.
什么是灰雾度？
答：是指未经感光的材料，在冲洗后所出现的均匀浅灰密度层。
19.
什么是光度？
答：光度是指光的最基本因素，它是光源发光强度和光线在物体表面所呈现亮度的总称。
20.
什么是镜头涵盖力？
答：镜头涵盖力是指被摄物在镜头影像圈内能获取高质量影像的那部分区域就称镜头的涵盖力。
21.
什么是光比?
答：光比是指被摄体上亮部与暗部受光强弱的差别。
22.
什么是焦点?
答：来自无限远的平行光线经过镜头的折射在镜头的主轴上会聚成一个清晰的点，这个清晰的点，就是焦点。
23.
什么是标准镜头?
答：是指镜头焦距和底片对角线长度相等的镜头，其视角接近于人眼的正常视角，对135相机来说约为50度(120相机则为80度)。这种镜头因其视角接近于人眼的正常视觉效果，被称为标准镜头。
24.
什么是自动景深表?
答：自动景深表是将相对应的两组光圈系数刻在了调焦环的近旁。在拍摄调焦时，随对焦环的转动，采用各级光圈的景深范围便能自动指示出来，两个相同的光圈值间的距离范围，即为采用该光圈时的景深范围，这就是自动景深表。
25.
什么是"堪的派"?
答：诞生于第一次世界大战后，是一种反画意主义的摄影艺术流派。这一派摄影家针对摄影的画意主义追求诗情画意的创作原则，提出了不摆布、不干涉对象，不追求画家风格，而是尊重摄影自身特性，追求客观、真实、自然的风格和创作原则。在这一派摄影家中有著名的摄影大师布列松。
26.
感光片的宽容度
答：又称展度和伸缩性，是指感光片按比例表达景物亮度间距的能力，也是感光片在曝光上的宽容幅度。
27.
新闻摄影的主题
答：是指画面形象所揭示的新闻事实的社会意义，以及作者对所拍新闻事实的认识与评价。
六、论述、分析题
28.
摄影构图中形状控制与调整的基本要领
答：（1）突出主体。主体是照片所要表达的主要对象，是画面的重要组成部分。它不仅是画面内容的中心，而且是画面结构的中心。其他景物都要围绕它，与它相呼应，形成一个统一的整体。在画面上可以通过大与小、整体与局部、远与近、深与淡之间的对比等方法来突出主题。
（2）画面要完整。所谓画面完整，并不是纯粹保持被摄对象的形象完整和表现的全面，而是指画面能够完整地表现作者的拍摄意图，充分揭示所摄事物的本质，从而使人们能较全面地接受照片的主题思想。。对照片画面完整的具体要求，应是在构思、取景、用光和瞬间抓取上注意形象的典型性。通过典型事物、典型环境、典型瞬间的再现，在有限的画面里，反映出事物的全貌，表现出事物的内在完整性。。画面完整的另一要求是在表现画面形式上，要做到画面形式的完整。主要是正确地、完整地处理主体在画面中的位置，使主体形象更具有完整的表现力。
（3）布局要均衡。均衡是人的一种视觉感受。看到平衡、稳定的景物，人的视觉感受较舒适、安定；反之，就感觉别扭、不舒服。但布局的均衡并非要平均使用画面，把主体置于画面的中央和对称地排列。这样安排虽然达到平均，可是画面将失去生动活泼的气息，反而单调、呆板。因此摄影构图的均衡不是数量和形式上的相等对称，而是运用人的心理和生活经验形成的。构图的均衡处理将给画面带来无穷的变化。
（4）形式要生动。构图形式的生动，就是要求画面富有变化而不呆板，符合人们视觉上美的要求。人类生活本身就是变化万千丰富多彩的。丰富多彩不仅是指实体本身，同时包括了光线、影调、背景等等因素。构图形式生动，就是要求调动一切能引起美感因素。例如拍摄两个方形物体，当将他们平正地并列在画面之中，则显得呆板、单调。而改变它们的相互位置以及角度、姿态，并配合适当的光线，使它们的轮廓以及投影发生变化，画面就变得生动美观了。
29.
简要论述黑白摄影滤光片的滤光原理。并说明用黑白感光胶片拍蓝天白云需选用何种滤色片。
答：光一种电磁波，不同的色光具有不同的波长。滤光片就是将这些不同的色光加以区分，并吸收其中一部分，未被吸收的则穿透过滤光片。简言之，与滤光片相同的色光则穿透过，对与其它相近的色光则部分吸收和部分透过，对与其颜色相反的补色色光则全部吸收和不透过。这样，对于能透过的色光，胶片上就较原来感光要多，而对部分吸收或全部吸收的，胶片上就较原来感光要少。从而使胶片改变了原有的密度，反差和影调。选择与蓝天的补色黄色滤光片，蓝天中大量蓝紫色光被黄滤光片吸收，使蓝天在胶片中减少了密度，而在照片上则增加了密度，衬托出的白云更加突出。
30.
请简要分析光线的变化对曝光的影响
答：A、影响因素主要有光源照射方向变化、一天中时间的变化、天气变化、季节变化、地域变化等；B、光线照射方向的变化对曝光的影响。(1)晴天，由于阳光照射的方向不同，造成景物亮度的不同，影响曝光控制；(2)根据照射方向不同和景物受光情况，可将晴天的自然光照明分为顺光、侧光、逆光、顶光及晴天阴影下等；(3)顺光。景物被摄面全部受光。受光面积大，光线照射均匀，是景物最亮的受光情况。(4)侧光来自景物的侧面，又可分为前侧光和正侧光，一般情况下，前侧光比顺光须增加1/2曝光量，即应将光圈开大半级；正侧光应比顺光增加1级曝光量；(5)逆光时，光线来自被摄景物的背面。根据受光情况又可具体分为侧逆光和逆光。侧逆光时，曝光时应开大光圈，与顺光时比，开大的度应为1级半光圈。逆光时，则应比顺光时开大两级光圈；(6)顶光时，光线照在被摄景物的顶端，曝光量应以其受光面积的大小来判断。(7)晴天阴影下。因为是散射光，整个景物受光均匀，可按逆光的情况曝光，即至少比顺光时应开大两级以上的光圈，景物才能获得正确曝光。其他还有C、一天中时间的变化对曝光的影响。D、天气的变化对曝光的影响。E、季节变化对曝光的影响。F、地域变化对曝光的影响。G、海拨高度对曝光的影响。
31.
简述摄影景别的划分及各自的特点。
答：(1)人们通常把摄影的景别分为远景、全景、中景、近景和特写五种；(2)远景。远景是拍摄到的最大的场面，拍摄距离最远。表现的重点是场面的浩大、视野的广阔。远景画面表现的是一种整体的效果。在影视画面中，远景主要用来交代环境；(3)全景。全景的范围比远景小，用来描述事物的全貌，在影视中，全景仍被用来介绍整体和环境。在人物摄影中，全景表现的是人的全身；(4)中景。以人物为参照，中景拍摄的是人的半身。中景在一定意义上说明主体和环境之间的关系，拍摄中景时，应分清主次，切忌主次难辨或前景、背景、陪体喧宾夺主，应注意将主体和陪体放在画面不同的位置，使主、陪体错开，拍摄新闻人物常使用中景；(5)近景。近景的表现对象是主体本身，近景的作用就是描述和表现主体本身，让人产生对主体的强烈印象。若以人物为例，近景拍摄是为了介绍人物的表情和心理活动，刻画人物性格，表现人物内心世界，揭示人物思想感情，新闻摄影中要求画面简洁集中，主体形象丰满、充实；(6)特写。以人物作为参照，特写表现的是人的肢体或局部。特写注重表现的是景物的局部和细节，从细微处揭示事物的特征。特写由于拍摄距离最近，给观众以逼视的视觉效果，被摄体的局部得到了突出的强化表现，让人产生强烈的视觉心理效应。
32.
新闻真实性的基本要求有哪些?新闻报道失实的原因有哪些?请结合接触过的实例予以说明。
答：A、新闻真实性的基本要求有：(1)新闻摄影所拍摄的对象应该是真实的，应当是真人真事；拍得的图片还必须符合真人真事的本来面目，也就是说应做到事实真实；(2)从总体上看，所拍摄的人物、事物、瞬间形象都应具有典型性、代表性，能够反映人物的性格特征和事物的基本面貌、特点，也就是说应做到总体的真实；(3)应尽可能抓取典型人物在典型环境中自然流露出的典型瞬间形象，从而保证新闻形象的自然和真实；(4)文字说明应准确而真实，不能含糊，更不能随意编造。B、新闻报道失实的原因有：(1)不懂得新闻摄影的基本原则是真实地传递新闻信息，而将新闻与宣传混为一谈，试图通过新闻摄影报道来强制读者接受某种观念或宣传某种主张和口号，而不是从新闻要素的角度来报道事实；(2)工作作风有问题，不踏实，采访不深入，想当然地赋予新闻图片意义和内涵；(3)将新闻摄影与艺术创作混为一谈；(4)有道德品质问题；(5)有政治方面的原因；(6)搞恶作剧。
33.
请简述灯光摄影的光线配置，以拍摄近景人像为例，自定布光方式，确定各种光线的位置并画出光位图(简图)
答：(1)根据光的作用不同，可将灯光摄影所用灯光分为主光、辅助光、背景光、装饰光等；(2)主光。是用来照亮景物的主体或景物重要部分的光线，是曝光控制的主要依据，是灯光摄影最主要的光线。主光的作用是照亮被摄体的被摄面。主光只能有一个，其照明的效果应是模拟日光的效果，从侧上方向下照明，照明的角度应在被摄物体的前侧面，偏侧程度一般为45度，或可在30度～60度之间，它既可置于主体前左侧，又可置于主体前右侧；(3)辅助光。因为主光造成的是前侧光的效果，画面中主体会出现阴影的一面，辅助光的作用就是照亮画面中的阴影部分，冲淡主光造成的投影，从而使阴影部分也能出现影纹。主光的位置应靠近相机，与相机镜头光轴的夹角在0度～20度之间，位置与辅助光相对应，如主光在前左侧，则辅助光应在前右侧。辅助光的亮度低于主光。如主光与辅助光的瓦数相同，则应是辅助光位于较远距离上或采用其他办法，如在辅助光前蒙上纱布来拉开主、辅之间的差距；(4)背景光。背景光多置于主体之后，供照明背景用，其作用是把被摄对象和背景拉开或使主体与背景发生某种联系，以增强环境气氛。背景光亮度也应低于主光的亮度；(5)装饰光(塑型光)在人像摄影或静物、广告摄影中，为了重点表现某一部位或某一部位作细节描绘，常用装饰光来加强细部的照明或点缀画面的某一部位，从而使这一部位得到突出的表现，装饰光一般亮度不高，照明范围也较小。(图略)
34.
请简要分析光线的变化对曝光的影响。
答：A、影响因素主要有光源照射方向变化、一天中时间的变化、天气变化、季节变化、地域变化等；B、光线照射方向的变化对曝光的影响。(1)晴天，由于阳光照射方向不同，造成景物亮度的不同，影响曝光控制；(2)根据照射方向不同和景物受光情况，可将晴天的自然光照明分外顺光、侧光、逆光、顶光及晴天阴影下等；(3)顺光。景物被摄面全部受光。受光面积大，光线照射均匀，是景物最亮的受光情况。(4)侧光来自景物的侧面，又可分为前侧光和正侧光，一般情况下，前侧光比顺光须增加1/2曝光量，即应将光圈开大半级；正侧光应比顺光增加1级曝光量；(5)逆光时，光线来自被摄景物的背面。根据受光情况又可具体分为侧逆光和逆光。侧逆光时，曝光时应开大光圈，与顺光时比，开大的度应为1级半光圈。逆光时，则应比顺光时开大两极光圈；(6)顶光时，光线照在被摄景物的顶端，曝光量应以其受光面积的大小来判断。(7)晴天阴影下因为是散射光，整个景物受光均匀，可按逆光的情况曝光，即至少比顺光时应开大两级以上的光圈，景物才能获得正确曝光。其他还有C、一天中时间的变化对曝光的影响。D、天气的变化对曝光的影响。E、季节变化对曝光的影响。F、地域变化对曝光的影响。G、海拔高度也是影响曝光量的重要因素之一。
35.
请简述顺光、侧光和逆光的特点及其表现方法。
答：A、顺光的特点与表现方法(1)顺光时，景物的受光面积最大，受光均匀。顺光拍摄图片，缺乏明暗对比，立体感较差；空间深度感和表现也较差。(2)顺光的优点是a、被摄景物受光均匀，b、利用顺光比较有利于质感的表现c、顺光拍摄色彩能得到正确还原，饱和度高，色彩鲜艳(3)顺光的缺点a、顺光缺乏表现力；b、被摄对象容易觉得光线刺眼，(4)如需要平均用光的大场面，采用顺光也符合表现的需要；B、侧光的特点与表现方法(1)侧光时，光线来自被摄景物的侧面。又可细分为斜侧光和侧光。(2)侧光是摄影最常用的光线；(3)侧光的优点有a、有利于表现立体感和空间深度感；b、有利于表现被摄景物的清晰轮廓；c、有利于影调和反差的层次的表现；侧光的缺点有a、不利于表现景物细部的质感；b、在反差太大时，还应补光(4)如需追求质感和景物细部影纹的表现，则不宜采用侧光。侧光表现色彩也不如顺光的效果好。C、逆光的特点与表现方法(1)逆光时，分为侧逆光和逆光。(2)逆光能强烈地表现出立体感和空间深度感，但不利于对景物层次感的表现。(3)逆光摄影是按景物阴影部位来感光，应注意感光要正确、充分。另外，还能以景物背景亮度或画面中的明亮部位的亮度来感光，拍出剪影的效果。
36.
什么是摄影记者的采访?在采访前要做什么样的准备工作?
答题要点：是根据党和国家的政策、方针、工作中心、报刊编辑方针等全局情况的把握，在深入群众，深入生活实际的基础上，经过调查研究、分析比较，选择足以体现党的政策、方针的有社会意义的新闻事实来进行摄影报道的过程。
(1)采访前的准备重要的是对全局的把握和新闻线索的采集这两条，而不仅仅是准备好照相机和感光材料 (2)对全局的把握关系到对新闻价值的判断 (3)新闻线索的采集要思路广、眼界宽、关系多。摄影记者在深入基层、深入实际的过程中要勤于思考，多动脑筋，广交朋友，而不能只依靠听汇报、听总结来报送新闻。
37.
新闻摄影的观察特点是什么?请举例说明，并谈谈自己对新闻摄影记者工作的认识。
答：(1)从新闻事件的全局和新闻人物的总体上着眼，从典型细节入手。细节使报道生动真切，使读者能看到记者所写的。观察、选取细节，是新闻摄影观察的重要着眼点(2)现场观察离不开分析比较。通过分析比较，找出新的报道角度和拍摄角度，抓住新闻事件和人物的特点(3)现场观察要注重“神”(4)善于发现并把握住新闻事件的发展高潮和人物情感的高潮。(举例说明略)
38.
怎样搞好预知性、突发性及非事件性新闻的摄影报道?请分别举实例说明。
答：预知性：(1)要想拍出新意，首先要提倡思维方式的多元化和全方位(2)对预知事件的采访拍摄要跨出记录阶段，走向见证阶段(3)要提倡多拍出乎意料的情节(4)要提倡抓取趣味性瞬间
突发性：(1)突发事件的突发性、偶发性、不可预料的特点，对采访拍摄造成了特殊的困难，也向记者提出了特殊的要求，突发事件因上述特点而信息量大，常常触目惊心，引人关注(2)每一位记者都要有“时刻准备着”的心理准备(3)快速反应能力，机智、敏捷，是完成突发事件拍摄的保证，在平时就应抓紧上述各方面的训练(4)要重视对突发事件的连续报道(5)要不只着眼于突发事件本身瞬间的抓取，还应重视对有突发事件引起的种种反应的抓拍。
非事件性： (1)关注生活，善抓热点(2)小处着手，大处着眼(3)深层思考，形象表现(4)以专题摄影新闻报道形式全面展示新闻主题。
39.
论述深度报道时，电视新闻摄影的特点和要求。
答：
40.
论述面对突发性新闻事件时，摄影记者应具备的基本素质和能力。
答：
41.
《诺曼底登陆》是罗伯特·卡帕在1944年6月6日诺曼底战役中随部队登陆时拍摄的，成为二战中一幅著名的作品。他的名言是“如果你的作品不够好，那是因为你离得还不够近”。结合以上案例，请从突发性新闻的特点及对摄影者要求与“抓拍”三方面对作品作出分析。 |
|
楼主: 游而生侠
楼主
发表于 2011-4-11 12:19
发表于 2011-4-11 13:02
