专家揭秘青铜器造假

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■战国勾连雷纹铜桶

　　我国青铜器的复制和仿造由来已久，自北宋、元、明、清、民国，直至今日，可说从未间断，投资者不可不防。随着收藏市场的火爆，仿古青铜器日益成为不法分子获取暴利的目标，他们采用移植、拼接等仿造新工艺，令藏家防不胜防。其中，铜锈的造假最为严重，而有的甚至将旧铜器上的锈料直接移植到赝品上，从表面看几乎可以以假乱真。

　　分辨老锈新锈是关键决不能没有底子锈层
　　首先从锈蚀的层次上看，古铜器上生长的是陈年自然锈蚀，有明显的层次，一般从外到内可分为锈土结合层、主体锈层和底子锈层。锈土结合层上常见铜器锈蚀与地下环境中的附着物，如泥土或碳化后的草木屑等；在锈土结合层的下面有一层绿色或蓝色的结晶锈就是主体锈层；在主体锈层以下就是紧贴铜器的黑或红褐色的氧化膜层，即底子锈层。
　　这三层锈蚀次序分明，有的古铜器没有锈土结合层，甚至没有主体锈层，但是决不能没有底子锈层，这对于分辨老锈新锈十分关键。大多数仿古青铜器通常只有一层浮锈，颜色单一，结构松散，附着较差，如果去掉浮锈会直接露出新鲜的铜体。
　　需经历漫长复杂的氧化过程
　　从锈蚀所呈现的形态来看，古铜器所经历的环境十分复杂，除了在使用过程中经受的损坏、侵蚀，还有诸如大气腐蚀、土壤腐蚀、疲劳腐蚀等。这一系列的物理、化学作用在不断地改变着青铜器，在其表面形成各种形态的锈蚀，锈蚀随着时间的推移，也在不断变化着。
　　仿古铜器则不然，其锈蚀一般有化学腐蚀锈与胶着锈两大类。有些仿造者用食盐、食醋、硫酸、盐酸等腐蚀铜器，或者将新仿的古铜器放到潮湿的地下埋几年， 虽然铜器的表面也会生锈，但是这些锈蚀都太“年轻”，没有经历过漫长复杂的氧化过程，不会表现出协调与自然，仿造者想尽各种办法为它化妆，使它看起来像经历了几千年的岁月沧桑，这显然无济于事。

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■雷纹鬲(广东省博物馆藏)

　　专家支招
　　鉴定锈蚀最好先取一些样品下来
　　面对市场上花样百出的仿品，有业内人士通过长期实践，总结出一些实用招数，供藏友们参考。
　　1用针尖刺扎铜锈部位，古铜锈非常坚硬难以刺入，而那些用胶水制做的伪锈不但容易刺入，松开手后针还会被伪锈含住掉不下来。对于古铜器上那些修补过的部位用这种方法鉴定也很有效。
　　2在鉴定铜器的锈蚀时，最好取一些样品下来，或用热针烫，或将样品直接用火烧，古铜锈一般不易燃烧，锈结晶在高温下会发出炸裂的声音。用树脂或胶水制造的伪锈在高温下会熔化、燃烧，并且冒烟，能闻到各种胶水味儿或烧塑料味儿。
　　3取下一块铜锈，观察铜锈下面露出的皮壳，伪锈下面露出的直接是铜色，古铜锈下面一般是黑褐色或是银白色的氧化膜。
　　4作伪者用烟熏铜器表面或用颜料染色，使其表面形成黑色或红色的氧化层，往往这种氧化层没有光泽，需要用棉布、毛毯或木炭抛光，也有用抛光玉器的滚筒机械(行情 专区)抛光。这类作伪的氧化层的凸起部位光亮，凹陷部位灰暗。辨别方法：用干燥的硬布等物品在铜锈表面快速磨擦，使其发热后嗅其味道，有些伪锈会发出松香味儿、塑料味儿、油漆味儿或胶水味儿。
　　5用珠宝鉴定中的第三代查尔斯滤色镜来鉴定铜锈非常有效，所有的古铜锈在滤镜下都不会变色。而那些用绿色、蓝色化学颜料做的伪锈，在滤色镜下多数会变成红色。特别是用珐琅彩釉料在低温下烧成的假锈，这种伪锈既不怕火也不怕水，用热针、水都不管用。但因为珐琅釉料中的蓝色含钴，所以在第三代查尔斯滤色镜下，它的蓝色或绿色会变成红色。
　　6白矾与硼砂都是可溶性物质，如果铜锈是透明的结晶锈，我们可以取下一块放在热水里，如遇水溶化，就有可能是这几种伪锈。也可将水喷洒到铜锈上，观察铜锈的吸水程度，古铜锈是吸水的，那些用油漆、胶水制作的伪锈，则吸水性较差。
　　7用放大镜或显微镜观察铜锈的结晶形态及生长状态，可以发现新铜锈和老铜锈有很大差别。

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■唐代瑞兽葡萄镜

　　战国铜镜薄而轻巧唐代铜镜铸工精细
　　铜镜既是实用品，又是艺术品，特别是战国和汉唐时期的铜镜，其制作精细，纹饰精致，具有一定的艺术价值和观赏价值。
　　中国在距今四千多年前的齐文化时期已有铜镜，从现今的考古发掘出土了两面铜镜。商代的铜镜出土了六面，均为圆形。两面为叶脉纹镜，三面为多圈凸弦纹镜，一面为平行线纹镜。西周与春秋时期铜镜的发现也不多，除了一面重环纹镜和一面鸟兽纹镜外，其余都是一些素镜。到了战国时期，铜镜的使用才流行起来。
　　战国时期铜镜的特点是薄而轻巧，镜钮为弦纹拱桥形，边缘多数卷起。其制作精细，工艺精湛，纹饰精致美观。汉代铜镜出土的数量较多，它是当时普通的日用品，又是普通的随葬品。汉代铜镜早期较轻薄，后期变得厚重，镜钮多为半球形。汉代铜镜主纹饰鲜明突出，铭文成为铜镜装饰的重要组成部分，开创了中国铜镜铸制铭文的先河。
　　唐代铜镜铸工精细，纹饰华丽，格调清新，图纹偏重于写实，构图生动活泼。唐代以后铜镜艺术渐趋衰落，纹饰简单粗放，制作拙劣。

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